シラブル化とは、日本語の2モーラを CVC の音に見立て、1シラブルをメロディ1音、すなわちひとつの音価に相当させることを指す。厳密にシラブル化が起きているわけではない。指向をさす語である。
この2行から、その形をとる箇所を3つ取り出す。
ふ「けい」きのあおりうけてしゃ「ない」のむーどは 「きん」ぱくしてるからぼくひとりがういてる
「けい」→ /kei/、「ない」→ /nai/ は二重母音による CVV。「きん」→ /kiN/ は撥音による CVC。前2つが母音の側で、3つ目が子音の側で音節を閉じている。
同じ行の「むーど」の「むー」も、構造だけを見れば長音による CVV にあたる。ただしここには3つの音高が当てられていて、下行する。
「む」と「う」で音が動く。ひとつの音価に収まらないので取らない。シラブル化の条件は音節構造の側だけでは決まらない。
3箇所に共通するのは音の一致ではなく音節構造の側なので、C・V・CV の類型では捉えられない。重音節（heavy syllable）の語は Sagishi から借りている。
先行する記述
北村美樹は Mr.Children「名もなき詩」を対象に、撥音・促音・長音が独立したモーラとして数えられず先行音とまとまる現象と、2モーラが二重母音化して1モーラのように発音される現象を指摘し、日本語の歌の原則である一音符一モーラが崩れていると述べる。北村はこれを英語圏の歌からの影響と位置づけている。ここで数えられているのは音符への乗せ方であり、上に書いた音価の側と同じ層にある。
Tamaoka と Makioka は、朝日新聞の語彙コーパスに基づいて日本語の音素・モーラ・音節の出現頻度を算出し、特殊音 /R/・/N/・/Q/ がきわめて高頻度に現れることから、頻度の点では「特殊」とは言えないと述べる。こちらは歌ではなく書き言葉の側の数字である。
仮説（未検証）
重音節が生じるかどうかは音の組み合わせの問題であり、日常の語彙に比べて歌詞では重音節の割合が高くなっているのではないか。まだ数えていない。
数えるなら、比較の相手は Tamaoka と Makioka が出した書き言葉の頻度になる。日常の語彙の側にも特殊音は相当量あるので、「歌詞で増えている」と言うにはその水準との差を出す必要がある。